唐纳德·格洛弗喜欢另一个人。真的，他做到了。格洛弗的FX剧集《亚特兰大》中的角色阿尔弗雷德·迈尔斯(Alfred Miles)，艺名Paper Boi，说唱歌手，选角过程已经缩小到两名演员。第一个人似乎精力充沛，格洛弗回忆道。他很得意。
然后Brian Tyree Henry走了进来。
格洛弗说:“他人真的很好，你知道，我们握了握手，聊了一会儿，然后他就变成了一个完全不同的人。”“我当时的反应是，‘哦，这家伙是个演员。观众需要节目的眼睛和耳朵像节目一样有弹性，而他正是这样的人。他绝对是我认识的最好的三个演员之一。我当时印象非常深刻。”
考虑到这种灵活性，40岁的亨利已经从他在《亚特兰大》(Atlanta)中获得艾美奖提名的角色，转向了各种各样的项目。《亚特兰大》的四季将于本周结束。他曾与著名的长片导演史蒂夫·麦奎因(《寡妇》)和巴里·詹金斯(《如果比尔街会说话》)合作，主演过动作电影，如《哥斯拉大战金刚》和《子弹头列车》，甚至为《蜘蛛侠:平行宇宙》做过配音。他在舞台上开始了他的职业生涯，并在两者之间回到了媒介;几年前，他在《摩门经》(The Book of Mormon)中扮演了一个角色，在肯尼斯·罗纳根(Kenneth Lonergan)的《大堂英雄》(Lobby Hero)的百老汇复兴演出中获得了托尼奖提名。
亨利的最新作品是Apple TV Plus版的新片《铜锣大道》(Causeway)，让他与詹妮弗·劳伦斯(Jennifer Lawrence)演对手戏，她是一位令人敬畏的银幕搭档，亨利与她有自己的关系。导演莱拉·纽格鲍尔(Lila Neugebauer)分享了一个与格洛弗类似的故事，讲述了自己被亨利的表演能力所征服的故事，但她的故事可以追溯到15年前，当时她还是耶鲁戏剧学院的本科生，偷偷观看了一场戏剧《吉利德的Balm》(Balm in Gilead)的演出。她说，这并不是对其他演员的不尊重，但那是亨利做的。
纽格鲍尔说:“如果你有幸看到布莱恩出演哪怕一个角色……他作为演员的重要性、他的广度、他的精神深度，这是不可否认的。”“这个行业有一种自然的趋势，就是把人归类到特定的盒子里，我认为布莱恩打破了这些盒子的框架。我认为他什么都能做。”
在听到对某人的才能如此热情洋溢的赞美后，人们会想知道他们的自我意识有多大。亨利知道他在格洛弗的名单上排名这么靠前吗?他知道他的老朋友Neugebauer还在掐自己，以确保和他合作的第一部电影不是一个梦想吗?
如果有，也不会影响他的过程。十月下旬，亨利正在澳大利亚拍摄另一部哥斯拉电影——实际上与亲密的《铜锣大道》截然相反——他描述了自己对所饰演人物的责任感。他欠他们的是做好功课，去考虑角色的人性，这些角色往往被限制在他自己打破的盒子里。
亨利出生于北卡罗来纳州，在华盛顿长大，从小就开始演戏。在找到戏剧工作之前，他曾就读于亚特兰大的莫尔豪斯学院(Morehouse College)和耶鲁大学(Yale)的研究生院。亨利曾在耶鲁当过黑人，后来又在百老汇当过黑人，他知道身为少数是什么滋味。他带着同理心来创作自己的作品，有时还从自己的经历中汲取灵感。
他说:“当我扮演一个角色时，我总是想弄清楚并剖析这个角色与我有多大的关联。”“因为在一天结束的时候，我是那个和这个角色一起醒来，带这个角色回家，和这个角色共进晚餐的人。它们真的会成为你的一部分。”
拥有如此深切的关怀，亨利知道失去是多么大的损失。他承认，并不是他承担的每一个角色都有能力帮助他疗伤，但他发现，那些能帮助他疗伤的角色是最令人信服的。《亚特兰大》为亨利提供了一个发泄母亲2016年去世后悲伤的出口，《铜锣大道》则触及了孤独和对目标感的渴望所引发的情感。
在影片中，亨利饰演的詹姆斯是新奥尔良的一名机械师，他与琳西(劳伦斯饰)成为了朋友。琳西是一名士兵，在阿富汗遭受了创伤性脑损伤后回到了他们共同的家乡。被迫面对她逃离的生活，Lynsey努力适应回到城市的生活。从他们见面的那一刻起，詹姆斯就意识到了这一点，他有意识地创造了一个允许她敞开心扉的环境。
随着他们友谊的加深，詹姆斯向林赛透露，他不久前也经历了自己的创伤，当时的情况让他感到羞愧和孤立。亨利说，当他为自己的生活感到悲伤时，这位演员心里想:“好吧，没人能看到我。没人知道发生了什么。我必须确保自己在出门的时候微笑着，确保自己没事。”他从詹姆斯的需要中看到了自己，这有时意味着否认自己的巨大痛苦。
亨利说:“但当你这样做时，裂缝会更加明显。”“这就是《铜锣大道》给我提供的东西:一个让我在悲伤中感受正常的地方。”
《铜锣大道》的工作于2019年开始，在疫情爆发时陷入停滞。在封锁期间的某个时刻，在所有能撤退回家的人之后，亨利和劳伦斯意识到他们在洛杉矶住在同一条街上。这部电影一直悬在他们的头顶上。故事的某些部分让人感觉没有完成。于是，演员们聚在一起，把剧本拆开，把焦点转移到近几个月来他们自己被剥夺的联系感上。
对亨利来说，这意味着要确保詹姆斯在银幕上过完整的生活。在酒吧和琳赛喝了几杯啤酒后他会去哪里?之后他会倒在什么样的沙发上?亨利说，事故发生后，詹姆斯对家的想法发生了改变，他指出，邀请林赛这样的新朋友进入那个令人担忧的空间，对他的角色来说是一个重大的进步。
他与劳伦斯和纽格鲍尔分享了这些想法，他们一致认为应该修改剧本，把琳赛和詹姆斯的关系定位为主要的叙事线索。纽格鲍尔删减了对阿富汗的闪回，增加了更多发生在新奥尔良的场景，更好地充实了亨利的角色。
亨利说:“我想让詹姆斯的真实面目真正地散发出来。”“我总是希望人们在屏幕上看到我时，能意识到我是一个真实的人，在某个地方是一个真实的人，这是一个真正存在的人。这是一个完全意识到的人。”
尽管在2016年底《亚特兰大》首播时，亨利已经完成了著名的工作，但这部广受好评的电视剧还是给人打了一针强心剂。影片采用了超现实主义的基调，讲述了阿尔弗雷德和他的表弟欧内斯特·“赚”·马克斯(格洛弗饰)的故事，后者负责管理这位说唱歌手的事业。随着Paper Boi的名气越来越大，Alfred不得不面对新名人带来的麻烦。
《亚特兰大》的每一季都有Glover所说的Alfred那一集。其中最令人难忘的是第二季的“森林”，发生在阿尔弗雷德母亲的忌日。他被自称是Paper Boi粉丝的年轻人抢劫，然后逃跑了，结果却在树林里迷路了。这一集，亨利称之为宣泄，是献给他的母亲Willow Dean Kearse的。
《森林》简明扼要地展现了名声是多么脆弱和令人迷惘。虽然第一季的大部分时间阿尔弗雷德都在努力获得认可，但他后来开始拒绝与之相关的条件。格洛弗称赞亨利给这个角色带来了一种悲怆，以及一种“根深蒂固的愤怒”。
格洛弗说:“我认为我们一开始并没有让他对这个世界感到沮丧。”“他变得越来越像这样的人，‘我不想被打扰，我只想做我的事，然后……出去。’”
在亚特兰大上过学后，亨利有一些他认为像阿尔弗雷德一样的朋友。他继续说，阿尔弗雷德可能是他的表兄弟，“如果你不认识他，那么你应该知道。”亨利以极大的同情谈论这个角色，有时他好像在谈论他自己。他还没有和别人演过这么久，他说:“我们不可能分开成长。”
在最近的Alfred集里，上周的Andrew Wyeth。在《阿尔弗雷德的世界》中，这位说唱歌手回到了树林——这一次，是他自己的意愿。他从亚特兰大撤退到乡下的一所房子里，在那里他种大麻，练习射击。他遇到了一辆被遗弃的拖拉机，试图通过YouTube上的教程修理它，结果他的脚被它的重量压死了。
艾尔弗雷德一直忽视欧恩的电话和短信，这提醒着他在城市的快节奏生活。直到他从拖拉机上回到家，击退了一头凶猛的野猪(是的，真的)，阿尔弗雷德才拿起电话和欧聊起黑人是否会被晒伤的问题。
即使在这个轻浮的时刻，阿尔弗雷德也有一种沉静。亨利对阿尔弗雷德不仅为之奋斗，而且有意识地为自己选择的生活表现出一种接纳和默默的感激之情。
亨利说:“我扮演的所有角色都让我有一种关爱的感觉。“我有义务确保这些人受到保护，确保这些人受到爱，确保这些人欢笑，确保这些人得到照顾。因为这是我需要的，也是我想要的。”
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